中青报·中青网记者 余冰玥粤有钱
5月28日，新版《与恐龙同行》（Walking with Dinosaurs）上映，融合最新CGI技术和古生物研究成果，从崭新的视角呈现恐龙的生存故事。
而早在1999年，作为首部以恐龙为题材的纪录片，《与恐龙同行》为观众打开了一扇通往“失落世界”的窗口，成为20世纪英国电视史上收视率最高的科学类纪实节目。也是在那一年，14岁的托马斯·斯科特（Thomas Scott）在中学阶段看到了这部纪录片，这成为他爱上恐龙的一个重要原因。
时隔25年，这部经典IP以崭新面貌回归，托马斯·斯科特也成为了纪录片出品方BBC Studios科学部的研发负责人，前后3年投入到该片的开发制作工作中。“我们记录恐龙，也在追问。”他说。
BBC Studios科学部研发负责人托马斯·斯科特分享纪录片背后的故事。中青报·中青网记者 余冰玥/摄
1999年的《与恐龙同行》由英国“国宝级导演”肯尼斯·布莱纳解说粤有钱，中文版由当时的央视主持人赵忠祥配音，观众群遍及70后、80后和90后。新版《与恐龙同行》以BBC原版为创作灵感，融合最新CGI技术和古生物研究成果，从崭新的视角呈现恐龙的生存故事。
有经典“珠玉在前”，当下为什么我们还需要讲述恐龙的故事？
在北京举办的分享会上，托马斯·斯科特以犹他盗龙为例，展示了前后两版纪录片中，科学和技术发展所带来的恐龙形象呈现的变化：在1999年的设计中，犹他盗龙没有羽毛，颜色单一；新版中它长满羽毛。托马斯·斯科特介绍，这一变化参考了中国的恐龙考古研究成果，“基于中国盗龙的发现，犹他盗龙的头部、颈部和前肢被羽毛覆盖，并且羽毛的颜色从亮橙色过渡到黑色”。
“除了恐龙外观和行为的惊喜，我们还希望在纪录片中呈现最新的科学发现，例如25年前没有发现的棘龙骨骼。同时在观众和恐龙间搭建情感的连接。”托马斯·斯科特说。
纪录片分为《雨林孤儿》《河中巨兽》《兄弟同盟》《族群纷争》《迁徙之路》和《巨龙争霸》6个分集，6只不同年龄和种类的恐龙，在各自的环境里经历着生存风浪。每只恐龙都有自己的名字：露丝、科洛弗、索贝克、阿尔比、乔治和“老大”。在纪录片中，恐龙不再是传统电影中的“猎杀怪物”，它们觅食、迁徙，会温情地玩耍，也可以是照顾幼崽的“奶爸”。
对于“已消失的世界”，如何构建关于恐龙的叙事？这些故事是虚构出的还是真实存在过的？作为一部科学纪录片，如何平衡科学的严谨性与叙事的趣味性？
“每一集开场，我们都会说：你可以想象这样的故事会发生在恐龙身上。”托马斯·斯科特告诉记者，尽管历史上未必发生过一模一样的事件，但这些故事都不是出于节目效果凭空捏造的。“所有恐龙的故事都是我们和负责挖掘、考古的古生物学家一起完成的。基于最新的科学研究讲述故事，和观众建立起情感的连接，并努力在这两者间保持一种平衡。”
把握这样的平衡并不容易。拍摄过程中，古生物学家负责考古现场的挖掘，纪录片团队则根据考古现场的证据寻找要拍摄的挖掘地点。“我们先进行考古发掘本身的拍摄，负责具体挖掘现场的古生物学家团队会参与后期全程，包括合作撰写纪录片的故事、评估恐龙的建模动作，确保科学的精准性。”托马斯·斯科特说，纪录片呈现的内容，全都基于科学事实。
例如，纪录片中恐龙们的名字，并不是撰稿人想的。在化石挖掘现场，古生物学家们会给挖掘出的恐龙骨架起独一无二的名字。《河中巨兽》一集的主角“索贝克”，就是负责挖掘的古生物学家给一具棘龙骨架起的名字。那条棘龙的出土地点在非洲撒哈拉沙漠，在恐龙生活的一亿多年前，那儿还有河谷和平原。而“索贝克”这个名字是埃及神话里的鳄鱼神，同样是水中猛兽、生活在水草富裕的平原，与非洲挖掘地“不谋而合”。
故事本身的戏剧性和趣味性也是纪录片的魔力之一。创作团队在故事呈现时借鉴了部分现代动物的行为，如恐龙“育儿”就参考了鳄鱼和鸵鸟。
“棘龙父亲从水里抬起身体、让孩子坐在它的头上，鳄鱼也会有同样的行为。我们尽量不引入太多哺乳类动物的行为，尽可能借鉴鸟类和爬行动物类，避免让恐龙的行为过度失真。”托马斯·斯科特说。
在托马斯·斯科特看来，讲述恐龙的故事、了解古生物学家的研究成果，能帮助我们更好地了解科学研究的过程以及不同的科学学科。“恐龙的研究也能帮助我们提出一些非常重要的关于自然界的问题，这些问题是我们没有办法通过研究今天的自然界解答的，比如恐龙大规模灭绝。因为类似的灭绝，可能需要在几百万年的时间维度去发生，对恐龙的研究能够帮助我们加深这一块的理解。”
“我非常喜欢这部纪录片的原因，在于它能够让我们看到科学发现的过程，看到科学家是怎么提出假说，然后找到问题的答案。”在托马斯·斯科特看来粤有钱，科学纪录片正有这样的魅力：讲述有普世性、跨国界、打动人心、扣人心弦的故事。
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